Как работали красноярские фотографы в XIX веке

В 1839 году французский физик Франсуа Араго на заседании двух Парижских академий – наук и искусств – сообщил об изобретении дагеротипии — первого прототипа современной фотографии. К этому славному юбилею краевой краеведческий музей подготовил выставку “Красноярская светолетопись”. Экспозиция, посвящённая этапам развития фотографии со второй половины XIX века до первой четверти ХХ века, разместилась в Литературном музее.

Французское изобретение

Выставка заняла практически весь первый этаж дома на Ленина, 66, — экспонаты для неё подбирались не только в фондах краеведческого музея, но и в частной коллекции известного красноярского фотографа Александра Куприянова. Первую экскурсию для коллег-музейщиков и журналистов провёл куратор выставки — заместитель директора краеведческого музея Илья Куклинский. Он рассказал о самых ярких моментах и личностях в истории красноярской фотографии. Но сначала напомнил о том, как родилось это искусство.

— Камера-обскура — феномен, который был известен учёным с X века нашей эры, по сути, лежит в основе и современного фотопроцесса, — говорит Илья Куклинский. — Но впервые зафиксировать изображение, полученное с помощью камеры-обскуры, смог в 1826 году французский учёный Жозеф Нисефор Ньепс. Он сделал снимок улицы из своего окна, используя при этом пластинку с асфальтовым покрытием. Экспонирование пластины длилось около восьми часов, а изображение оказалось довольно бледным. Лучших результатов удалось добиться Луи Дагеру, который подключился к исследованиям Ньепса. На эксперименты потребовалось более десяти лет. В результате Дагер получил технологию (дагеротипию), значительно превосходящую по качеству и скорости съёмки метод, разработанный Ньепсом. Дагер применил для проекции не асфальтовую, а медную посеребрённую пластину. И после доклада Франсуа Араго на заседании Академии французское правительство выкупило изобретение.

— С этого времени начинается эра фотографии, — продолжает экскурсию Илья Куклинский. — И уже в 1840-х годах отрылись первые мастерские в Петербурге и Москве, а спустя десятилетие появились первые фотопортреты красноярцев. В фондах краеведческого музея хранятся пять дагеротипов, которые принадлежали семье Петра Ивановича Кузнецова. Среди них — дагеротипный портрет его тётки Марфы Кирилловны Бронниковой, который представлен на выставке.

Фотография и Красноярск

Первое фотоателье в Красноярске принадлежало прусскому подданному Генриху Христиановичу Кеппелю. Он получил разрешение на открытие своего заведения в 1865 году. Затем появились ателье Менделя Аксельрода, Иосифа Лухтанского, Августа Нитрама.

— Большую часть фотоателье в конце XIX — начале XX века организовывали не местные жители, а приезжие, некоторые из них были из ссыльных. Например, петербуржец Мендель Аксельрод. В Красноярске он сначала работал у Кеппеля, а затем открыл собственное ателье. Не по своей воле оказался в нашем городе и Иосиф Лухтанский. Август Нитрам имел дагеротипное заведение в Москве, а с семидесятых годов XIX века занимается фотографией в Красноярске — правда, история умалчивает о том, по какой причине он оказался в нашем городе.

Красноярские ателье использовали уже не дагеротипию, а более совершенную технологию, ставшую классической, — броможелатиновую сухую эмульсию, нанесённую на стеклянные негативы. До сих пор плёночные негативы покрываются именно этим типом эмульсии.

Пожар в раме

Набор фотожанров к 1870-м годам уже практически полностью сформировался и с тех пор практически не изменился. Это видовые снимки города, индивидуальные или парные портреты, групповые фотографии. Разве что с репортажной съёмкой на первых порах было сложно, но уже к концу XIX века и техника, и мастерство фотографов достигли такого уровня, что стало возможным фотографировать события. Так, на выставке представлен снимок пожара в здании городского театра, который произошёл в 1898 году. Этот снимок сделало для истории ателье Лухтанского, он печатался большим тиражом на фирменном бланке, оформлялся в паспарту и активно раскупался красноярцами.

Большой популярностью пользовались видовые фотографии — их тоже тиражировали и продавали горожанам. На выставке можно увидеть в качестве образца таких снимков фотографии дома Гадалова (современное здание магазина “Детский мир”).

Первый спортивный снимок от красноярских фотографов 1913 года

Группами и по одному

Жанр больших групповых снимков всегда был интересен широкой публике. В XIX веке отпечатки таких карточек оформляли в шикарные рамы. На фотографии 1899 года, представленной в экспозиции, можно увидеть вагонный цех красноярской железной дороги — сфотографированы все его сотрудники.

— Жанр группового снимка, который и сегодня очень популярен (фотографируемся классами, сотрудники предприятия делают совместные фото), имеет такие давние корни, — говорит Илья Куклинский.

Красноярцы XIX века, впрочем, как и мы, современные горожане, очень любили портреты. К концу века фотомастера научились подкрашивать чёрно-белые снимки с помощью специальных красок и использовать для колорирования технику сепии. На выставке можно увидеть двойной портрет детей врача Рачковского, сделанный в 1887 году в ателье Аксельрода. Подпись к фото говорит, что это подарок “дорогому папе в день ангела”. У маленьких героев снимка золотые волосы, фон выкрашен в голубой цвет.

Помимо парадных и кабинетных портретов в моду быстро вошли визит-портреты. Эти карточки были маленькими, чтобы их было удобно отправлять по почте. Снимки принято было подписывать и дарить друзьям и знакомым.

Работа фотографа Людвига Вонаго

“На долгую память” для полиции

С 1870-х годов красноярские фотографы начинают плотно сотрудничать с полицейским управлением — снимать прибывающих в город ссыльных. Красноярск был большим пересыльным центром на всероссийском каторжном пути. С 1877-го фотографы снимали всех политических и государственных преступников. Это делалось, чтобы в дальнейшем успешнее опознавать тех, кто совершил побег. Первые подряды на эту работу получило ателье Кеппеля, конкуренцию ему составлял Аксельрод. Сначала ссыльных для фотографирования приводили в студии, в результате ателье очень быстро стали местом их встреч с сочувствующими. Когда власти это поняли, фотосессии стали организовывать в тюрьме.

На снимках красноярских ателье сохранились портреты народовольцев, революционеров, известных писателей и учёных. Фотографам было запрещено распространять карточки ссыльных — они снимались только для полиции. Но запреты часто нарушались — копии активно продавались. Большие коллекции карточек удалось собрать американскому журналисту Джорджу Кеннану и библиофилу Геннадию Юдину. Часть снимков, принадлежавших Кеннану, попала в библиотеку Конгресса США, а архив Юдина был передан в Красноярский краеведческий музей.

Фотограф на выезд

Работы фотографа Людвига Вонаго занимают отдельное место в экспозиции. Как поясняет Илья Куклинский, его творчество интересно большим хронологическим диапазоном: он снимал с начала XX века и практически до самой своей смерти в 1935 году. Вонаго не имел своего ателье, а фотография не была его основной профессией. В дореволюционный период он работал лесным кондуктором и топографом, постоянно находился в разъездах по губернии и всегда брал с собой фотоаппарат. В коллекции краеведческого музея сохранилось порядка 400 стеклянных негативов Вонаго.

— Потрясает диапазон тем в работах Вонаго: он снимал виды города, Столбы, обывателей Красноярска, значимые события, — рассказывает Илья Куклинский. — Вонаго — это ещё и самый первый в Красноярске спортивный фотограф, у нас сохранился снимок “Футбольный матч на Сокольской площадке, 1913 год”. Футбольный матч достаточно тяжело снять, ведь спортсмены бегают, мяч летит, нужно особое мастерство и специальное оборудование. У Вонаго есть целая серия карточек со спортивных состязаний. В советское время он снимал важные события, праздники, работал на местные газеты.

ВНИМАНИЕ

Выставка “Красноярская светолетопись” в Литературном музее продлится до января 2020 года. Ближайшая экскурсия по выставке для всех желающих состоится 13 октября, начало в 14.00. Дополнительная информация по телефону: 227‑62-02.