Итальянские страсти разгорелись в сибирские морозы на красноярской сцене. Проклятия, предательства, убийства и горе главных героев не оставили равнодушными зрителей театра оперы и балета, которые пришли на премьерные показы оперы «Риголетто» (16+).

 

Бедная Джильда…

 

В начале 1830-х Виктор Гюго написал романтическую драму «Король забавляется». Действующие лица в пьесе имели реальные исторические прототипы: главным героем стал правитель Франции Франциск I, также автор описал королевского шута и знатных дворян. Но после первого же показа спектакль запретили: совет министров счёл некоторые места в пьесе «оскорбительными для нравственности», а также заявил, что постановка подрывает авторитет королевского двора. Спустя 20 лет композитор Джузеппе Верди написал оперу по мотивам скандальной пьесы Гюго. И тоже столкнулся с цензурой, поэтому короля Франциска I пришлось заменить на неведомого герцога Мантуанского, его шута Трибуле — на вымышленного Риголетто, а действие перенести из Франции в Италию. Но основная сюжетная линия и характеры персонажей пьесы в опере полностью сохранены. В таком сглаженном виде «Риголетто» существует и по сей день.

Трагическая история вращается вокруг распутного герцога Мантуанского, его горбатого придворного шута Риголетто и его дочери Джильды. Один из героев, старый граф, проклинает герцога за то, что тот соблазнил его дочь. Проклятие падает и на шута, который вступился за господина и публично высмеял старика. В ту же ночь, когда Риголетто отлучается из дома, в его сад пробирается переодетый герцог и объясняется в любви дочери шута. Девушка отвечает взаимностью, но их беседу прерывает шум — это придворные решили выкрасть «любовницу» Риголетто. Джильда попадает во дворец герцога, где влюблённые встречаются. Итог — дочь шута лишена чести и оставлена коварным соблазнителем, а разъярённый Риголетто обещает отомстить. Он нанимает бандита Спарафучиле для убийства своего обидчика. Риголетто приводит дочь, которая всё ещё любит герцога, и показывает девушке, как её возлюбленный развлекается с другой — ухаживает за сестрой Спарафучиле Маддаленой. Джильда в отчаянии.

Риголетто отправляет её в Верону, а сам платит Спарафучилле задаток за убийство. Но сестра бандита очарована и просит пощадить красивого молодого человека, уговорив брата убить первого, кто появится до полуночи. Собравшаяся в дорогу, возвращается переодетая в мужскую одежду Джильда. Она слышит разговор и понимает, что может спасти возлюбленного, пожертвовав собой. Девушка стучит в дверь и получает смертельный удар клинком.

В полночь Риголетто забирает мешок с телом и собирается бросить его в воду. Но вдруг в ночи раздаётся голос довольного жизнью герцога. Шут раскрывает мешок и видит Джильду. Умирая, дочь просит у отца прощения. Риголетто в отчаянии падает на её тело: сбылось проклятие старого графа.

 

Судьбу не обмануть

 

«Для нас „Риголетто“ — опера знаковая, — отмечает директор театра Светлана Гузий. — Впервые она была поставлена у нас в 1981 году, вскоре после открытия театра, а уже в 1985 году молодой Дмитрий Хворостовский, тогда ещё студент, исполнил свою первую партию — Марулло».

Режиссёр-постановщик Сергей Новиков и главный художник Мария Высоцкая предложили оригинальное сценографическое решение. Режиссёр охарактеризовал спектакль как академический, но с уникальными творческими находками, которых нет в других постановках. Также Сергей Новиков отметил, что в их версии влияние литературного первоисточника ощущается сильнее, чем в оригинальной опере Верди.

«У нас в этой постановке Виктора Гюго даже больше, чем написано у Верди, — объясняет режиссёр Сергей Новиков. — Мы восстановили причинно-следственные связи, и зритель понимает: перед ним не просто история о бесчестии, а трагедия выбора и его последствий».

Также режиссёр спектакля провёл параллели между сюжетом оперы и античными мифами. «Мы с художником Марией Высоцкой решили разместить репродукции скульптур фонтана Треви, чтобы зрители увидели Италию. В центре Океан, или Нептун, такой властный человек — это наш герцог. Это же дворец герцога», — рассказал режиссёр Сергей Новиков.

Добавляет яркости для восприятия и декорации второго акта — за основу взято изображение фрески Пьетро да Кортоны «Триумф божественного Провидения».

 — В нашей постановке присутствует множество визуальных образов, которые раскрывают суть происходящего и задают общую атмосферу всего спектакля. Скажем, «Триумф божественного Провидения» — это символ неотвратимой судьбы, воли провидения и иллюзорности человеческой власти перед лицом высших сил. Знак того, что если человек свернул на кривую дорожку, то, как ни пытайся, обмануть судьбу не получится, можно только вернуться на истинный путь, но сделать это будет очень тяжело, практически невозможно.

Роль Риголетто на премьерном показе исполнил Дэвид Чеккони, итальянский баритон, который выступает по всему миру. Он признаётся: для него это особое ощущение, оказаться в родном театре Дмитрия Хворостовского, которого хорошо знают и любят в Италии.

«У каждого театра есть своя история. На этой сцене я чувствую тепло, энергию. Даже переодеться, распеться в гримёрках, где был ваш знаменитый земляк, для меня это большая честь, большая радость. Я чувствую здесь его энергию», — поделился Дэвид Чеккони.

Екатерина Бегунович, солистка Новосибирского театра оперы и балета, сыгравшая Джильду, родом из Красноярска. Для неё эта постановка — возможность не только исполнить роль, о которой всегда мечтала, но и выйти на родную сцену.

«Это про всё женское: любовь к отцу, первая любовь, предательство и вера до конца», — отметила Екатерина Бегунович.

 

Восторг и недоумение

 

Красноярцы с восторгом приняли новую постановку. Своим восхищением они поделились в социальных сетях театра.

«Постановщики просто волшебники! Прекрасные декорации, красивейшие костюмы, великолепная работа оркестра! Спасибо артистам и всем причастным к этому чуду! Дэвид Чеккони очень убедителен в роли Риголетто. А Екатерина Бегунович в роли Джильды попала прямиком в наши сердца. Аплодируем стоя!» — отметила Наталья Смирнова.

«В опере как жанре я не разбираюсь, но спектакль мне очень понравился, — отметила держатель „Пушкинской карты“ Эльвира. — Радует, что мир настолько поменялся — мои ровесники совсем иначе отреагировали на трагедию любви Джильды. Как можно погибнуть ради малознакомого человека, пусть даже он тебе и симпатичен, но который обманул, предал, использовал, перешагнул и пошёл веселиться дальше? Непонятно. Но здесь, конечно, работают законы жанра драмы и времени, когда было написано произведение… Обязательно прочитаю пьесу Виктора Гюго и приду пересматривать спектакль!»

В тему

Оперная триада Джузеппе Верди — «Риголетто», «Трубадур» и «Травиата» создавалась в 1851–1853 годах. Произведения принадлежат к вершинам оперной классики — с их демократичностью, ярким мелодизмом, насыщенными танцевально-песенными интонациями.